隨著科技的發(fā)展，沉浸式設計風靡全球、獨領風騷。一提起沉浸式設計大家不由得會想起VR、AR等現(xiàn)代科技，甚至將沉浸式設計和高科技聯(lián)系在一起。那么究竟是不是這樣呢？旅游又如何與沉浸式設計聯(lián)姻呢？下面勇先創(chuàng)景以法國狂人國為例，淺談一下沉浸式旅游設計。
     1、狂人國
     坐落于法國萊瑟佩瑟(Les Epesses)--盧瓦爾河地區(qū)大區(qū)旺代省的一座城鎮(zhèn)，1978年向公眾開放。狂人國是一座與眾不同的主題樂園，打造的是一種獨特的游玩體驗。最初開放時，僅僅是一場被稱作為Cinéscénie壯觀表演，講述法國和旺代地區(qū)的歷史。演出有超過600名演員參演，一年內吸引了八萬多名觀眾。之后的許多年，這場表演一直很受歡迎。十年后的1989年，GrandParc也就是狂人國主題公園應運而生、對外開放，提供新一代的樂園活動--花樣繁多的各種表演。 
     目前，狂人國占地667.6畝，包括6個大型演出、2個大型夜間秀、數(shù)10個其他演出和娛樂活動、4個藝術和手工藝品村、專為兒童（以及他們的家庭）打造的“王國”、探索工作坊、1500只動物和4家酒店。
     2、沉浸式旅游設計的三大法寶
   （1）“沉浸式體驗”往往以一個IP為中心來拓展開發(fā)，讓體驗過程圍繞著一個主題進行。
     法國狂人國只關注法國歷史文化這個大IP。狂人國目前有17項演出，11項在室外(包含2場夜秀)、6項室內(其中4場為展覽類型)。演藝式情景園。

   （2）將觀眾代入到演出中
     在一般的觀念中，演出是在傳統(tǒng)的鏡框式舞臺上進行的，觀眾面對鏡框式舞臺，觀眾保持安靜，各自觀看舞臺上的演出內容。
而沉浸式旅游不是一個由傳統(tǒng)旅游方式表達的旅游形式，它完全依靠把觀眾帶入到活動里面，不僅是視覺、聽覺體驗，更是一種全新的情境體驗式的旅游形式。

     如幽靈鳥舞會：這是一場飛禽的芭蕾舞會，訓練員以口哨與手勢引導200只獵鷹、雕、貓頭鷹近距離與觀眾互動。
   （3）大區(qū)域盈利模式
     狂人國最上層的管理集團是一個非營利組織(NPO)；它們持續(xù)獲利的其中一個原因，是因為將園區(qū)獲利大部分再次投入園區(qū)的升級改善，由此吸引更多的游客慕名而來與舊客重游，舉例來說，2015年集團投入200萬歐元研發(fā)與設計無人機的表演，讓La Cinéscénie原本就浩大的舞臺再次向天空延展；狂人國還擁有一所 「青年學院」，通過培訓服裝、戲劇、舞蹈、繪畫、照明、布景和道具、馬術、馬術特技、攝像、視頻、表演技術、動物馴養(yǎng)、弗朗明哥舞等29種專業(yè)、每年600多名學員，為公園持續(xù)注入新血，取得永續(xù)發(fā)展。
     這樣的正循環(huán)與互惠機制，更出現(xiàn)在狂人國與周遭地區(qū)的互動：40年來，狂人國的發(fā)展95%是由法國企業(yè)承擔，并且，狂人國每年為鄰近城鎮(zhèn)帶來高達1.93億歐元的商機，與此同時，狂人國也得到附近15個城鎮(zhèn)、近4000民自愿者的幫助，共同完成La Cinéscénie的盛大演出。

     勇先創(chuàng)景夏家勇院長認為：目前國內的沉浸式設計主要還是以視覺為主，聽覺設計剛剛起步，整個五感的沉浸式設計并未形成完整體系。國內旅游規(guī)劃設計從業(yè)者還任重道遠！